Театральная критика

1970-е

Иван Краско — Журнал «Театр», 1971 №4 (?)

Эта статья была моей курсовой работой в семинаре театральной критики, который вел Владимир Александрович Сахновский-Панкеев. Я попала к нему на третий курс, после академического отпуска, взятого в связи с рождением двойни. Не помню, о чем писала в тот год, (кажется, рецензию на какой-то спектакль), но помню, что он спустил с меня три шкуры и принял только пятый вариант. На следующем, четвертом курсе, мы писали портреты актеров, и я выбрала Ивана Краско, потому что для меня он был «актером Евгения Шифферса». На этот раз Сахновский принял второй вариант, заметив ехидно: «Что-то ты быстро учла все замечания». Я ответила внаглую, что лень — сестра таланта: мне надоело переписывать текст пять раз. На лице учителя всплыла улыбка мудрого удава Каа (гспди, я по ней до сих пор скучаю!), и он отправил эту студенческую работу в журнал «Театр».

Павел Луспекаев — Журнал «Театр», 1972, №3

Это опять же курсовая работа в семинаре В.А. Сахновского-Панкеева (5й курс). Журнал «Театр» надежно подкрепил ученический опыт блистательной статьёй Сергея Юрского. Знала бы заранее — забрала бы свою, уж слишком несоразмерно. Но я узнала, только когда номер вышел из печати.

В течение последующих нескольких лет я писала километрами про премьеры и гастроли для ежемесячного Театрального обозрения на радио и всех ленинградских газет, но стоящего, как оказалось, совсем немного:

Мольер смеётся, Мольер страдает — Смена, 27 марта 1973

Пробудить Дон-Кихота — газета «Смена», 1973

Люди и страсти — «Театр», № 4, 1976

Алексей Петренко — Сборник «Актеры советского кино» Вып 15, 1979

---

2000-е Петербургский театральный журнал

ПОЧТА ДУХОВ — №23, 2001

Реальная электронная переписка с театром «Шарманка» из Глазго — 2001, №23

НЕКЛАССИЧЕСКИЙ БАЛЕТ, НЕДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР — №26, 2001

Двадцать лет вне профессии театрального критика и восемь — вне русского языка не оставляют никакой надежды на то, что эти заметки могут претендовать на глубину анализа или широту охвата… Но иногда попадается нечто, о чем хочется проинформировать старых друзей и бывших коллег. Так в августе 2001 года на Эдинбургском фестивале сошлись два спектакля, связанные одним стародавним эпизодом моей студенческой жизни, — и во мне проснулся старый зуд бумагомарания вместе с ужасом перед чистым листом бумаги.

РОМАН С НАЦИОНАЛЬНЫМ — №31, 2003

Нежданно-негаданно на две недели моим рабочим местом оказался Главный Театр Страны… Свое временное служебное положение я использовала сполна — обзавелась контрамарками на весь текущий репертуар Национального и на всю программу Маймфеста, главные площадки которого — Purcell Room и Queen Elisabeth Hall — находились в трех минутах ходьбы на том же South Bank. В результате эти две недели в Лондоне обернулись опытом одновременного существования в двух театральных мирах. 

ПЕРИКЛ В ДВОЙНОМ ПЛАЩЕ — №34, 2003

В. Шекспир. «Перикл». Нинагава — Компани в Королевском Национальном Театре. Постановка Нинагава Юкио. Лондон, март 2003

КУДА ХРОМЫЕ ВНИДУТ ПЕРВЫМИ… — №37, 2004

Б. Брехт, К. Вайль. «Трехгрошовая опера». Theatre Workshop (Эдинбург).
Режиссер Роберт Рэй

«ЕЩЕ ОБИДУ ТЯНЕТ С БЛЮДЦА НЕВЫСПАВШЕЕСЯ ДИТЯ…» — №38, 2004

У. Шекспир. «Гамлет». Театр «Олд Вик» (Лондон). 
Режиссер Тревор Нанн

ЛЕНСОВЕТОВСКИЙ ПЕРИОД АЛЕКСЕЯ ПЕТРЕНКО — №87-88, 2017

В 1972 году, будучи молодым и бойким критиком, я написала 150 строк об Алексее Петренко — по-моему, в газету «Строительный рабочий». Как учил Владимир Александрович Сахновский, поинтересовалась биографией этого не такого уж молодого, но вдруг за несколько сезонов поразительно раскрывшегося актера. По-моему, общаться со мной он согласился в основном потому, что я понимала его «рiдну мову». Обнаружилась любопытная цепочка — Петренко учился у Марьяненко, последнего оставшегося в живых актера Леся Курбаса.

ПАМЯТИ СЕРГЕЯ ЮРСКОГО — №95,2019 (в подборке)

Мы не знаем и, наверно, никогда не узнаем, каким образом личность актера попадает в резонанс с персонажем и втягивает нас в водоворот эмоционального сопереживания герою, отождествления себя c ним, но эти редкие случаи входят в легенду и становятся знаковыми вне зависимости от того, произошли они в театре или кино…

ЕФИМ КАМЕНЕЦКИЙ В ТЕАТРЕ ИМЕНИ ЛЕНСОВЕТА -блог ПТЖ, 5 мая 2021

Ефим Каменецкий и Галина Никулина пришли в Театр Ленсовета в 1969 году, в самую его «золотую» пору — и заняли в труппе свое особое место: странная неактерская семья двух прекрасных актеров….