Сад Таро / Giardini dei Tarocchi / The Tarot Garden by Niki de Saint Phalle http://www.nikidesaintphalle.com
(Впервые опубликовано в старом «Ботинке» (RIP) в 2013)
Всё хорошее в жизни, как правило, случается в результате случайностей, а самое лучшее — в результате цепочки случайностей. Первым звеном в этой цепочки был пост в группе «Ботинок» — рассказ главного специалиста по ядам Ноны Ковлер об опасности собирания незнакомых грибов в Израиле. Потом у её мужа Кости случилась какая-то конференция в Глазго, и мы его накормили грибным супом в Шарманке. Он выжил, мы доставили грибы вместе с выставкой в Израиль, и в грозу довезли их до Хайфы. За завтраком на ковлеровском балконе было произнесено слово Перуджа. Потом оно материализовалось в Нонины посты об Италии. В то же время выставка Ники де Сен-Фалль в Галерее Современного искусства в Глазго повлекла за собой рассказ о фонтане Стравинский — и вопрос к Ноне, не съездят ли они с Костей в Сад Таро за дополнительной информацией. Оказалось, что от Перуджи туда не близко, но в хорошей компаниии не так уж и далеко….
Энное количество и-мэйлов спустя мы встретились на железнодорожной станции Орто, примечательной только тем, что она находится в центре треугольника Перуджа — Рим — Сад Таро. В этот момент мы даже не подозревали, какие приключения ждут нас на дорогах Италии — но сейчас мне кажется, что все они — включая номер, в котором останавливался римский папа, сказочный город на песчаной скале, маковое поле, грозу в Ассизи и улочки Монтефалько, так похожие на любимый мной Цфат, — были следствием самого первого — Сада.
Войдя в него, мы провалились в кроличью нору и попали в Зазеркалье. А там — другие законы и причинно-следственные связи.
Сад открывается постепенно, нет ни одной точки, с которой его можно увидеть целиком. Это скорее лабиринт, по которому кое-где вьются дорожки (а на них — то узоры, то имена строителей Сада).
Попытка рассказа — бесмысленна, из нее ничего не выйдет — это надо испытать, и выйти из этого испытания с блаженной улыбкой на лице, как будто на три часа возвращался в цветные сны своего детства. Фотографий будет много (ничтожный процент из сделанных там) — но они все равно тоже мало что передадут.
Я просто воспользуюсь текстом самой Ники де Сен-Фалль об истории создания Сада и об отдельных скульптурах в нем. Хотя опять же — намерения художника отнюдь не исчерпывают все значения им созданного. А то, что можно рассказать словами, нет смысла создавать.
Ники де Сен-Фалль о Саде Таро:
В 1955 году я побывала в Барселоне, и увидела там замечательное творение Гауди — парк Гуэль. Я встретила свого Мастера и своё предназначение. Меня била дрожь. Я поняла, что однажды мне предназначено построить мой собственный Сад Радости. Маленький уголок Рая. Место встречи человека и природы.
Двадцать четыре года спустя я пустилась в самое большое приключение моей жизни, Сад Таро. Он построен в Тоскане, на земле, принадлежащей моим друзьям Марелле Карло и Никола Карачьоло. Они утвердили первоначальную модель, которую я потом без конца меняла. Сад Таро получился намного больше, чем я предполагала вначале. Никакого срока для окончания проекта не было установлено, и я работа абсолютно свободно. Сад построен на деньги от продажи духов, которые я создала, и тиражей моих работ.
Едва начав работу над Таро, я поняла, что это будет трудное и опасное путешествие. В результате атаки ревматоидного артрита я почти утратила способность передвигаться или делать что-то своими руками. И всё-таки я продолжала. Ничто не могло остановить меня. Я была одержима. Я чувствовала, что я призвана построить этот сад, какие бы трудности не встали на моём пути. Я сделала карту Императрицы своим домом и она стала центром сада. Здесь я встречалась со своей командой, ела, и делала модели других карт. Я жила одна в Сфинксе (так мы прозвали Императрицу). Полное погружение было единственным способом осуществить проект этого сада.
Сад Таро — это не только мой сад. Это создание всех тех, кто помогал мне делать его. Я — архитектор сада. Я настаивала на своём видение его, потому что не могла иначе.Этот сад построен несмотря на трудности, с любовью, сумасшедшим энтузиазмом, одержимостью, и более всего — верой. Ничто не могло остановить меня.
И как в сказке, прежде, чем найти сокровище, я встретила на своём пути драконов, колдунов, магов и Ангела Воздержания.
КАРТЫ
Если жизнь — это игра в карты, то мы рождены без знания правил. Тем не менее мы должны играть теми картами, которые были нам сданы.
Что такое карты Таро? Просто игра или за ними стоит какая-то философия? Я убеждена, что они содержат важное послание. Их происхождение окружено тайной. Кажется, верховные жрецы Древнего Египта передавали тайное знание с помощью пиктограмм, и эти символы и были 22 катами Большого аркана Таро.Некоторые верят, что Моисей, получив эти карты от жрецов Египта, принес их в Израиль. Это объясняет, почему еврейская каббала связана с 22 катами (tarot-tora-rota)
Самые древние карты Таро, известные нам, были найдены в Италии, они были созданы Бонифацио Бемба для миланской семьи Висконти в 15ом веке…
Большой аркан выгравирован в камне внутри собора в Сиенне. Эти изображения датируются 14-15 веком, когда многие священники высокого ранга интересовались алхимией и астрологией…Карты Таро помогли мне лучше понять духовный мир и проблемы жизни, а также обучили тому, что каждая трудность должна быть преодолена, чтобы можно было пройти на следующий виток и в конце концов достичь внутреннего покоя и райского сада
Карта №1 — Маг
Великий обманщик. Для меня «Маг» это карта Б-га, создателя Вселенной. Это он создал эту чудесную шутку — наш парадоксальный мир. Это карта активного интеллекта. Чистый свет, чистая энергия, озорство и созидание.
Карта №2 — Верховная Жрица
Верховная жрица интуитивной женской силы. Эта женская интуиция — один из ключей мудрости. Она представляет иррациональное бессознательное во всей его мощи. Те, кто пытаются объяснить происходящее исключительно с помощью разума и логики, остаются на поверхности вещей вне глубины инстинктивного видения и воображения
Карта №10 — Колесо Фортуны
Колесо фортуны — это древнейший символ колеса жизни. То, что поднимается вверх, опустится вниз. Однажды я гуляла по саду и — ЭВРИКА! — у меня возникла идея попросить Жана Тэнгли сделать колесо фортуны в виде фонтана. Вода в него поступает из Верховной жрицы.
Карта №9 — Сила
Хрупкая девушка ведет на невидимом поводке грозного дракона. Монстр, которого должна укротить девушка, заключен в ней самой. Она должна победить своих собственных внутренних демонов. Через эту трудную задачу она обнаружит свою собственную силу.
Карта №18 — Солнце
Солнце — это жизненная сила. Оно заставляет всё расти. Божество, которое поднимает наш дух. Я задумала Солнце как птицу- подобно тем, которые встречаются в легендах Американских индейцев и мексиканцев. Птица — это существо, наиболее близко приближающееся к солнцу.
Карта №23 — Смерть
Великая загадка жизни. Без смерти жизнь не имела бы смысла. Смерть — это великий Косарь, который даёт новым цветам расти.Карта смерти — это карта обновления. Помнить о смерти — это способ не быть пойманным суетой жизни.
Карта №15 — Дьявол
Карта Магнетизма, Энергии и Секса. Дьявол также является образом потери персональной свободы через зависимость любого сорта. Мне было страшно работать над этой картой. У меня были видения сотни дьяволов, роящихся вокруг Сфинкса и я боялась, что они могут напасть на меня.
Карта №21 — Мир
Мир — это карта великолепия внутренней жизни. Это последняя карта Старшего Аркана и духовного упражнения игры. Внутри этой карты лежит загадка МИРА. Это также ответ Сфинксу
Шут (Дурак)
Номер Шута — ноль, отсутствие номера, но для меня ноль — это число. Шут в колоде Таро обладает такой же силой, как все остальные карты, вместе взятые. Почему? Потому что он — символ человека в процессе духовного поиска. Не зная, куда он идет, дурак готов к открытиям. Он герой сказок, который кажется простачком, но который умудряется найти сокровище там, где другие не смогли. Дурак владеет немногим. Он путешествует налегке
Карта №5 Иерофант
Через эту карту приобретается тайное знание. Для кого-то он — учитель, гуру, пророк или Папа. Иерофант расшифровывает тайну. Это может быть книга, или шаман, или рабби, или святой человек — или святая женщина.
Карта №12 Подвешенный
«Подвешенный» зачаровывал поэтов и художников с давних времен. Т С Элиот упоминает его в поэме «Бесплодная земля». Таинственный и двойственный, он подвешен за пятку. Что это значит? Он находится в положении, позволяющем увидеть мир вверх ногами, т.е. В НОВОМ СВЕТЕ. Эта карта также является образом сочувствия
В какие-то фигуры можно зайти, в другие — заглянуть. А внутри этой что-то движется внутри, скрежещет ржавыми цепями по камню.
Карта №8 — Правосудие (Справедливость)
Правосудие предполагает знание себя. Человеку необходимо приобрести способность судить себя самого, признать существование темного начала в нем самом. Человек, прошедший через процесс самопознания, судит о других людях и ситуациях с большей долей сочувствия. Настоящее правосудие не слепо, оно основано на понимании универсальности. Внутри Правосудия Жан Тенгли создал скульптуру, представляющую Несправедливость — и запер ее на большой висячий замок.
Карта №6 — Выбор (Любовники)
В некоторых колодах Таро эта карта называется «Любовники». Адам и Ева были первой парой и сделали первый выбор. Поэтому я выбрала их, чтобы представить эту карту. Эта карта подразумевает, что существует правильный и неправильный выбор. Ошибка может привести нас ближе к правде о себе.
На поляне за деревьями, куда не долетает гомон от густонаселенных Императора и Императрицы, стоят две статуи, рассчитанные на индивидуальное взаимодействие — в них надо обязательно зайти внутрь…
Карта №9 — Отшельник
Отшельник — опытный странник в поиске духовного сокровища. Эта карта предполагает, что наиболее важные уроки постигаются сердцем.
Оракул — эта женская версия Отшельника. Сделай шаг внутрь и прислушайся к ее голосу.
Возвращаемся на главную площадку к самым большим фигурам
Карта №4 Император
Император — это карта мужской силы, всего хорошего и всего плохого, которое она заключает. Император это символ организации и агрессии. Он принес нам науку и медицину, но также оружие и войну. Он — образ Патриарха, или мужчины-защитника. Он также хочет властвовать и завоевывать
Эта карта построена в виде крепости с аркадами и двориком с фонтаном посредине.
По ее стенам идет прогулочная дорожка, проходящая через несколько башен.
Одна из башен подозрительно похожа на ракету, другая представляет собой отдельную карту.
Карта № 16 Падающая Башня
Некоторые называют эту карту Вавилонской башней. Она является образом физической или интеллектуальной конструкции, которая построена ненадежно. Падающая Башня имеет не только негативное значениет, она даёт нам урок. Сложные умственные построения должны рухнуть. Чтобы мы могли ясно видеть, барьеры, ограничивающие сознание, должны быть сломаны. Жан Тенгли сделал символическую скульптуру «молнии», которая ударяет в башню и рвет ее на части.
Карта №3 Императрица
Императрица — это ВЕЛИКАЯ БОГИНЯ. Она — королева неба. Мать. Блудница. Эмоция. Святая Магия и Цивилизация. Я сделала её в форме Сфинкса.
В течение нескольких лет я жила внутри этой Матери-защитницы.
Она также служила нашим штабом и местом встреч с бригадой, которая строила сад. Мы собирались здесь во время перерывов на чашку кофе. Все испытывали роковое влечение к ней.
Терраса наверху Императрицы-Сфинкса
Следующие три карты находятся внутри Сфинкса
Карта №7 — Колесница
Колесница символизирует победу. Это карта триумфа над противниками и препятствиями. Эта карта содержит в себе опасность. В момент триумфа нужно быть особенно осторожным, потому что в это время ты особенно уязвим.
Карта №20 — Страшный Суд.
На этой карте три фигуры поднимаются из могилы — ребенок, человек средних лет и старик. Они символизируют три ипостаси каждого из нас, которые должны слиться в одно целое. Ангел предупреждает нас не судить других, но объединиться и воскреснуть как одно целое.
(Единственная карта, которую я пропустила — пришлось делать скан)
Карта№17 Звезда
Звезда несет два кувшина, из которых льется вода в поток. Мне нравится законченность этой карты. Она — целостное существо, а не фрагментарное, как большинство из нас в нашей современной цивилизации. Звезда в контакте с Природой и изливает на нас всё ее изобилие.
Другой вариант Звезды — в саду «в полный рост» (кажется, некоторые фигуры Ники не успела сделать в большом масштабе)
Карта №14 Умеренность
Мне было трудно понять эту карту. Она слишком далека от моей страстной природы. Умеренность казалась мне компромиссом. Средним путем. Но однажды на меня снизошел свет: умеренность — это ПРАВИЛЬНЫЙ ПУТЬ. Я сделала из этой карты ангела, который венчает собой часовню умеренности. Внутри этого купола — часовня со многими зеркалами, отражающими космос, керамические цветы и сердца, и Черная Мадонна. Это магическое пространство.
Карта №18 Луна
Луна — это карта творческого воображения и негативной иллюзии. Луна это внутренняя карта — таинственная и загадочная. Луна оказывает влияние на приливы в морях, на женские менструации, рождение детей, и на все, что связано c упадком и течением воды. Карта Луны может быть опасной — или предлагать великую силу воображения.
МАТЕРИАЛЫ, ТЕХНОЛОГИИ И СОТРУДНИКИ
Увеличение моих моделей было выполнено безукоризненно — с точностью средневекового глаза, — Жаном Тэнгли и Доком Уинсеном. Вся арматура монументальных скульптур сварена из стальных прутьев, необходимая форма которым была придана с помощью грубой физической силы и коленок бригады.
Первая команда сварщиков состояла из Жана Тэнгли, Рико Уэбера и Сеппи Имхофа. Они построили Сфинкса, Великую Жрицу и Мага. Вторая половина Сада Таро — Замок Императора, Солнце, Дракон ( Сила) и Дерево жизни (Подвешенный) были сварены голландским художником Доком Уинсеном, ему ассистировал Тонино Уртис.
Потом появился Уго, почтальон, который начал с того, что делал каменные дорожки, а потом научился класть проволочную сетку на сваренные конструкции — на ней держится цемент. Потом Уго попросил у меня разрешение попробовать себя в работе с зеркалом, которое покрывает скульптуры. Он стал настоящим поэтом в этом деле. Он всегда боится, что больше не найдется работы для него. Я дала ему торжественное обещание, что каждый год всегда будет находится что-то новое для него, и если у меня кончатся идеи, я возьмусь за постройку Китайской стены вокруг Сада , для завершения которой понадобится несколько поколений.
Когда стальная арматура была закончена и сетка на нее натянута, сверху напрыскивали цемент. Скульптуры сначала выглядели меланхолически, но в них была какая-то печальная красота. Но моей целью было построить Сад радости…Окончательная обработка цемента делалась вручную Марко Иакотонио, очень красивым и очень трудным молодым человеком.
В самом начале я выбрала Тонино Уртиса на роль руководителя рабочей бригады, хотя у него не было опыта — до этого он работал электриком. Я всегда принимала решения, используя свою интуицию, а не мозг, и зачастую эти решения оказывались правильными.
Потом я попросила Рикардо Менона, моего секретаря, друга и сотрудника, который приехал со мной из Парижа, найти мне керамиста. Через несколько дней Рикардо представил мне Венеру Финокьяро. Венера стала главным керамистом сада. Это было полное погружение. Она жила в саду и откликалась на мою просьбу делать новые вещи в керамике — которые никто не делал раньше. Её великолепная работа говорит сама за себя. У нее было несколько ассистентов, главные из них Паола, Патриция и Джемма. Иногда вся бригада помогала им, работая у печек. Когда Венера уехала, они продолжали делать керамику сами.
20 век был забыт. Мы работали, как древние египтяне. Во многих случаях мы формовали плитки прямо на скульптуре, нумеровали, снимали, относили в печи, обжигали, покрывали глазурью, и потом устанавливали на том же месте. При обжиге керамика уменьшается в размере на 10%, поэтому между плитками образовывался зазор, который мы заполняли нарезанными вручную кусками стекла. Эта работа делалась различными людьми — главным образом Марко Иакотонио, Тонино Уртис, Уго Селетти и Клаудио Селетти.
Меньшие скульптуры в саду — Умеренность, Адам и Ева (Выбор), Мир, Отшельник, Пророк, Смерть и Подвешенный — я сделала в Париже с помощью моего ассистента Марчелло Зителли. Они были затем изготовлены в полиэстре Робертом Халигоном и его сыновьями., Джерардом и Оливьером. Потом Пьер-Мари Ле Жун и его жена Изабелла покрыли поверхность этих скульптур стеклянной мозаикой из Мурано и Чехословакии. Пьер-Мари Ле Жун который помогал мне расскрасить фонтан «Стравинский», влюбился в Сад в свой первый приезд сюда. Потом он возвращался год за годом. Он стал главным специалистом по резке зеркал — ему всегда нравилось экспериментировать.
Я очень благодарна многочисленным людям, которые помогли мне создать этот сад — здесь я упомянула только самых важных из них.
17 августа 1996 года были установлены последние три карты, присланные Ники. (Она уже жила в Калифорнии, куда ее отправили врачи из-за сожженых полистиролом легких, и могла приезжать в Сад не чаще одного или двух раз в год — но продолжала руководить работами, присылая рисунки и указания по факсу.) Это были Страшный Суд, Звёзды и Колесница, которые она хотела поместить внутрь Императрицы. В небе появилась редкая в тех местах радуга, как бы венчая и благословляя завершенный труд. Сотрудники, которые обожали Ники, решили, что это она прислала им добрый знак из-за океана — как присылала свои факсы.
Жан был моим самым главным болельщиком. Он не только создал больше половины всех конструкций из металла которые являются основой скульптур Таро, его безграничный энтузиазм по отношению к этому эзотерическому саду помогал мне преодолеть множество трудностей, с которыми я столкнулась при создании этого сада. Здоровье, финансы (я строила сад на свои собственные деньги) , одиночество. Сегодня все эти трудности видятся мне как часть процесса посвящения, который мне необходимо было пройти, чтобы получить право на создание этого Сада.
Сад Таро расположен в Garavicchio, Pescia Fiorentina, недалеко от Capalbio, Provincia di Grossetto (58100), Italy, это примерно 120 км на северо-запад от Рима вдоль побережья или 130км на юг от Сиены. На сайте http://www.nikidesaintphalle.com можно можно найти не только информацию о том, как туда добраться, но и несколько видео о том, как он строился.
Кинематический театр "Шарманка" 